剖析室內(nèi)設(shè)計基本技巧
[ 發(fā)布日期：2010/11/19 11:17:35 ] 瀏覽人數(shù)： 2746
1.“室內(nèi)設(shè)計”有別于“室內(nèi)裝飾”，“室內(nèi)裝潢”，“室內(nèi)裝修”等概念。
“室內(nèi)裝飾”與“室內(nèi)裝潢”差別不大，主要是為了滿足視覺藝術(shù)要求而對空間內(nèi)部圍護體表面進行的一種附加裝點和修飾。“室內(nèi)裝修”偏重于材料技術(shù)，構(gòu)造做法，施工工藝，以至照明通風等方面的處理。而“室內(nèi)設(shè)計”則是以人在室內(nèi)的生理，行為和心理特點為前提，綜合室內(nèi)環(huán)境各種因素來組織空間。
2.形式追隨功能：
由雕塑家霍雷肖.格里諾提出。美國芝加哥學派的代表人路易斯.沙利文首先將其引入到建筑室與內(nèi)設(shè)計領(lǐng)域。
3.室內(nèi)設(shè)計的內(nèi)容：
（1）室內(nèi)空間的設(shè)計。（2）室內(nèi)建筑、裝飾構(gòu)件的設(shè)計。（3）室內(nèi)家具與陳設(shè)的設(shè)計。（4）室內(nèi)物理環(huán)境的設(shè)計。
4.室內(nèi)設(shè)計的程序：
（1）方案調(diào)查階段，（2）方案設(shè)計階段，（3）設(shè)計方案實施階段，（4）方案評估階段。
5.正投影圖包括平面圖，天花圖、立面圖、剖面圖、和局部詳圖。
6：風格：
主要是用來指稱各種媒介、技巧、形式要素，以及設(shè)計創(chuàng)作原理的一種貫徹始終的富有特色的處理方法，它能夠使一部作品作為某一特殊作者、運動、歷史時期或民族、地域的產(chǎn)物而易于識別。
7.后現(xiàn)代主義特點：
強調(diào)設(shè)計的矛盾和復雜性，反對簡單化、模式化，講求文脈，追求人情味，崇尚隱喻象征手法，大膽運用裝飾和色彩，提倡多樣化和多元化。用不熟悉的手法來組合熟悉的東西，用各種可以制造矛盾的手段，如斷裂、錯位、扭曲、夸張、變形、矛盾共處等，把傳統(tǒng)的構(gòu)件組合在新的情景之中。
代表人物：羅伯特.文丘里，漢斯.霍來茵，查爾斯.摩爾等。
8.高技派：
始于20世紀30年代，20世紀70年代作為一個完整的潮流被廣為接受。其設(shè)計突出當代技術(shù)特色，表現(xiàn)科學技術(shù)的象征內(nèi)容，反對傳統(tǒng)的審美觀念，以工業(yè)技術(shù)作為設(shè)計形象的創(chuàng)作源泉，設(shè)計中堅持采用新技術(shù)、新材料及新工藝，把現(xiàn)代主義設(shè)計中的技術(shù)提煉出來，加以夸張?zhí)幚硇纬梢恢刑貏e的符號。因此這種風格的室內(nèi)設(shè)計和建筑設(shè)計也被稱為“工業(yè)波普“或”工業(yè)巴洛克“。
高技派的六大特點及主張：
（1）翻腸倒肚。（2）表現(xiàn)過程程序。（3）透明性。（4）單純明亮及單調(diào)的色彩。（5）質(zhì)輕細巧的張拉結(jié)構(gòu)。（6）對科學文化樂觀自信。
代表人物：理查.羅杰斯，諾曼.福斯特，尼古拉斯.格雷姆肖，邁克爾.霍普金斯。
9.解構(gòu)主義：
是對現(xiàn)代主義正統(tǒng)原則和標準批判的加以繼承，雖然運用現(xiàn)代主義的詞匯，卻顛倒、重構(gòu)各種既有語匯之間的關(guān)系，從邏輯上否定傳統(tǒng)的基本設(shè)計原則，由此而產(chǎn)生新的意義。結(jié)構(gòu)主義用分解的觀念，強調(diào)打碎、疊加、重組，重視個體部件本身，反對統(tǒng)一而創(chuàng)造出支離破碎和不確定感。
解構(gòu)主義特征：
（1）刻意追求毫無關(guān)系的復雜性，無關(guān)聯(lián)的片段和片段疊加、重組，具有抽象的廢墟般的形式和不和諧性。
（2）設(shè)計語言晦澀，片面強調(diào)和突出設(shè)計作品的表意功能，使得作品與觀賞者難以溝通。
（3）反對一切既有的設(shè)計原則，熱衷于肢解理論，打破過去建筑結(jié)構(gòu)重視力學原理的橫平豎直的穩(wěn)定感，堅固感，秩序感，作品給人以災(zāi)難感，危險感，悲劇感，使人獲得與建筑的根本功能相違背的感受。
（4）無中心、無場所、無約束，由于方法反對約定俗成，具有設(shè)計者因人而異的任意性，個人性和表現(xiàn)性。
10.可持續(xù)發(fā)展：
即滿足當代人的需要，又不降低后代人滿足需要之能力的發(fā)展。
11.人體工程學：
是以人為研究主體和核心的關(guān)于人的科學。“國際人類功效學協(xié)會”的會章將其定義為：“這門學科是研究人在工作環(huán)境中的解剖學，心理學，生理學等諸方面的因素，研究人——機器——環(huán)境系統(tǒng)中的交互作用著的各組成分在工作條件下，在家庭中，在休假的環(huán)境中如何達到最優(yōu)化的問題。
12.感覺的特征：
（1）需要與期待。（2）感覺適應(yīng)，（3）感覺疲勞，（4）感覺對比，（5）余覺。
13.適應(yīng)：
當感覺器官接受同種刺激的強度保持恒定，經(jīng)過一段時間，感覺槍度會減弱甚至消失，這種感覺器官感受性變化的過程及其變化達到的狀態(tài)叫“適應(yīng)”。
14.知覺的特性：
整體性，理解性，選擇性，恒常性，錯覺。
15.控制噪聲的措施：
（1）對墻體、門窗的材料、構(gòu)造，以及穿透墻面的通風設(shè)備、水管進行降噪、隔聲、隔震處理。
（2）利用吸聲材料和吸聲結(jié)構(gòu)來降低噪聲
（3）合理的進行建筑空布局。
16.個人空間：
直接圍繞在每個人周圍的心理上的最小空間范圍。
親密距離：0—18英寸（大約0--450mm）
個人距離：1.5—4英尺（大約4500mm—1200mm）
社交距離：4—12英尺（大約1200—3650mm）
公共距離：12英尺以上（大于3650mm）
17.影響個人空間的主要因素：
個人因素，人際因素，情境因素。
18.領(lǐng)域：
人為了某中需要而暫時或永久的占據(jù)和控制的一定空間范圍。
19：行為習性：
（1）捷徑效應(yīng)。（2）識途性，（3）左側(cè)同行，（4）左轉(zhuǎn)彎習性，（5）從眾習性，（6）聚集效應(yīng)（7）向光性，（8）邊界效應(yīng)。
20.結(jié)構(gòu)尺寸：
指人體的“靜態(tài)”尺寸，是人體在標準的，固定的狀態(tài)下測得的尺寸數(shù)據(jù)。人體的“靜態(tài)”的姿態(tài)大致可以歸納為立姿，坐姿，蹲姿，跪姿，臥姿等。
21.功能尺寸：
功能尺寸指人體的“動態(tài)”尺寸，是人體在進行某項活動時測得的尺寸，是由關(guān)節(jié)的活動、轉(zhuǎn)動產(chǎn)生的角度的變化及與肢體配合產(chǎn)生的范圍尺寸。
22.百分位法表示具有某一人體尺寸和小于該尺寸的人占統(tǒng)計對象總?cè)藬?shù)的百分比。
23.可見光的范圍：380nm—780nm
24.基本光度單位：
光通量：表示光源單位時間輸出可見光能的多少。單位：流明（lm）
發(fā)光強度：光通量的空間密度。單位：坎德拉（cd）
照度：光源落在單位被照面上的光通量。單位：勒克斯（lx）。
亮度：發(fā)光體或被照面通過反射和折射作用在單位面積上的發(fā)光強度。單位：坎德拉/平方米，坎德拉/平方厘米。
25.眩光：
我們的眼睛不能同時調(diào)節(jié)兩個反差極大的明暗，而當視野內(nèi)存在這種干擾視覺或使視覺不適，疲勞的高亮度或?qū)Ρ葟娏业拿靼祵Ρ葧r，眩光變產(chǎn)生了。根據(jù)成因，可分為直接眩光和間接眩光。
26.我們常把中午日光作為鑒定人工光源顯色性的好與壞的參照光源。
27.影響光環(huán)境質(zhì)量的因素：
（1）照明均勻度，（2）照度，（3）亮度，（4）環(huán)境的影響，（5）眩光，（6）顯色性，（7）光的色彩，（8）光與影，（9）方向性。
28.保護角：
光源下端和燈具下端的連線與水平線的夾角叫做保護角。當燈具和眼睛連線與水平面夾角小于保護角，眼睛看不到燈具時，可以避免眩光。一般燈具保護叫在15度---30度之間。
29．高側(cè)窗：
一般側(cè)窗位于800mm---1000mm左右高度，將窗臺提到2m以上，稱高側(cè)窗。
30.燈從配光方式區(qū)分：
（1）直接照明，（2）半直接照明，（3）漫射照明，（4）間接照明，（5）半間接照明。
31.光源的種類：
電光源可分為熱輻射光源和氣體放電光源。
32.燈具布局方式：
（1）整體照明
（2）局部照明
（3）混合照明
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